If I Could Be Myself: Kao Chu-Hua in the National Archives 建議閱讀本展前，觀賞由野火樂集總策畫之紀錄片《傳奇女伶高菊花》 單元 老師｜ 20歲的人生 進入單元 醫生｜ 未歸的爸爸 進入單元 歌手｜ 凝視派娜娜 進入單元 歌手B面｜ 冷戰的船 進入單元 高菊花｜ 黑牌子的禁錮 進入單元 幸福｜ 如果…如果…沒有如果 進入單元 前言 老師｜20歲的人生 20歲的你，正在想像什麼樣的未來？ 如果可以，你會成為什麼樣的自己？ 老師、醫生，或是在城市裡追逐夢想的人； 也可能只是想離開家鄉，去看看更遠的世界。 1952年，來自阿里山鄒族的高菊花（Paicu Yata’uyungana，1932.04.08～2016.02.20），也正值20歲。從臺中師範學校（現今「臺中教育大學」）畢業後，正在嘉義的學校當老師。對她而言，那是一段正在開始的人生：穩定的工作、熟悉的土地，還有尚未展開的未來。那時的她和許多年輕人一樣，並不特別，只是一步一步，準備走向自己的人生。 臺中師範學校校門 檔號：A325000000E/0050/0008/1 案名：1961農復會照片 來源機關：行政院新聞局 高菊花1950年臺中師範學校簡易師範科畢業照 圖片來源：野火樂集授權 第一單元 醫生｜未歸的爸爸 20歲的菊花，跟當代的我們一樣，也想知道世界有多大，開始在家自修英文，希望能到美國念書，為家鄉出一份力。這樣的夢想，在1950年代的臺灣非常罕見；但在重視教育的家庭長大，菊花的人生藍圖並不是突然出現的。菊花的爸爸高一生（'Uongʉ'e Yata'uyungana，1908.07.05～1954.04.17），是鄒族早期接受現代教育的原住民菁英，不僅學識聰慧還富有音樂才華，從臺南師範學校畢業後返鄉，擔任教育所教師兼駐在所巡查（類似巡警），戰後又成為政府派任第一任吳鳳鄉（現今「阿里山鄉」）鄉長。高一生相信教育能改變族人的處境，也一直盡力讓下一代走得更遠。在這樣的家庭中長大，菊花一步一步把自己推向更遠的世界，取得了美國哥倫比亞大學醫學院的入學資格。 1945年菊花全家合影。前排右二坐者為爸爸高一生，高菊花站在爸爸後方。 圖片來源： Wikimedia，公眾領域 《鄒之春神──高一生》紀錄片 野火樂集Youtube 然而留美的醫生夢在1952年9月戛然而止，爸爸高一生遭官方以開會名義通知下山，隨即遭羈押入獄。戰後初期，高一生曾參與地方治理，也曾在二二八事件後協助處理地方秩序，事後一度獲得官方獎勵；但當臺灣進入冷戰與白色恐怖時期後，局勢很快地改變了。當時的政府以反共保防為名，大規模監控地方社會菁英，特別是具有組織能力、教育背景與社會影響力的人。對原住民族部落而言，地方菁英、自治想像、族群之間的串連，以及戰後留下的政治痕跡，都可能被重新解讀為「危險」或「可疑」。高一生在二二八事件中的角色、對族群未來的思考，以及部落發展與原住民族合作的行動，最後都成為被追究與羅織的理由。 高一生的監控報告，指稱高說：「台灣不久就要獨立宣言了。」「政府不會信任山地人」等談話。 檔號：A305440000C/0045/276.11/9122.92 案名：湯守仁等 來源機關：國防部後備司令部 但最終高一生卻以鄉長貪汙被起訴，並且同屬湯守仁的叛亂案中。 檔號：A305440000C/0045/276.11/9122.92 案名：湯守仁等 來源機關：國防部後備司令部 高一生被羈押後，政府在部落進行了宣傳罪狀的工作。紀錄片中菊花也有提及村民態度的轉變。 （完整宣傳內容） 檔號：A305440000C/0045/276.11/9122.92 案名：湯守仁等 來源機關：國防部後備司令部 羈押期間，高一生寫信給「身代長男的菊花」，要菊花回家照顧母親和年幼的弟弟妹妹。兩年後，1954年，高一生被以「匪諜叛亂」及貪污等罪名判處死刑並槍決。未歸的爸爸，未往的美國，從此之後，許多事情都無法再照原本的方向前進。 高一生家書。部分譯文：「身代長男的菊花：天氣不順的這個時候還健康嗎？妳為了父親到處奔波，成為父親所依靠的寶貴身體，請千萬更加愛惜保重。父親仍舊健康。而且神竟然賜給我像菊花和貴美這麼堅強獨立的女兒，感謝神。」 圖片來源：國家人權記憶庫，公眾領域 高一生行刑公文 檔號：0047/373.2/0292 案名：湯守仁等案 來源機關：國防部軍法局 高一生最後一封家書。部份譯文：「思慕的春芳：得知妳也健康，比什麼都好。『不管白銀、黃金、寶玉如何珍貴，不及兒女珍貴』記得這和歌吧。只要有家和土地就好。由於有很多優秀的孩子，就算物品被拿走也沒關係。我的冤罪，以後會昭明。……水田不要賣。」 圖片來源：國家人權記憶庫，公眾領域 高一生行刑前照片 檔號：0047/373.2/0292 案名：湯守仁等案 來源機關：國防部軍法局 第二單元 歌手｜凝視派娜娜 爸爸被捕之後，菊花的人生很快換了方向。為了媽媽與10個弟弟妹妹，他開始到嘉義、高雄、臺中與臺北唱歌養家。因為擔心惹來更多麻煩，菊花替自己取了一個藝名──「派娜娜」。派娜娜主要唱英文歌，也唱西班牙歌與法文歌，很快就在歌廳、舞廳與美軍俱樂部之間打開知名度。深邃的五官、充滿力量的歌聲與舞台魅力，讓派娜娜在1950年代迅速走紅，報章雜誌爭相報導，邀演不斷，成為許多人記憶中的山地之花、拉丁女神。 舞台上的派娜娜 圖片來源：野火樂集授權 報章雜誌爭相報導，派娜娜還對著鏡頭比鬼臉。 圖片來源：國立公共資訊圖書館 只是，專注看著派娜娜的，可不只有觀眾。自從爸爸被捕後，高菊花及全家人都被視為「匪眷」，開始長期受到警總與情治系統監控，經常被傳去問話。從國家檔案裡，我們可以看到菊花被列為可疑分子，鉅細靡遺地監控著，不僅出入行蹤，連交幾個男朋友、月薪多少錢都有詳細記錄，而兄弟姊妹也都被長期監控。 1955年9月22日菊花前往基隆工作等行蹤查報。 檔號：AA01010000C/0044/304.3/1332 案名：可疑分子考管-秦元昌、高菊花案 來源機關：內政部警政署 1956年搬到臺北、交往對象、薪資都被記錄，甚至被寫成精神病態。 檔號：AA01010000C/0045/307.9/0005 案名：可疑分子考管-歌女高菊花 即派娜娜案 來源機關：內政部警政署 1957年菊花的二妹高貴美與空軍結婚情形報告 檔號：AA01010000C/0046/204.38/0012 案名：可疑分子考管-高菊花案 來源機關：內政部警政署 1957年菊花的弟弟高英傑言行報告。 檔號：AA01010000C/0044/205/0277 案名：可疑分子考管-高一生之長女高菊花可疑案 來源機關：內政部警政署 觀眾凝視的派娜娜，特務凝視的高菊花，就這樣膠著在明暗之間。就算有唱片公司曾捧著合約和現金找上門，他始終沒有簽下唱片，也沒有真正留下屬於派娜娜的聲音檔案，反而是留下了許多監控檔案。直到今天，關於派娜娜的照片與影像仍然少得驚人。那個原本可能成為歌壇明星甚至國際巨星的少女，最後只留下了零星的倩影，像是一段被看見、卻沒有被允許留下的存在。 第三單元 歌手B面｜冷戰的船 然而，當一個被監控的歌手，不會只活在掌聲裡。就像唱片翻到B面，旋律還在，氣氛卻是冷冽不已。 對高菊花來說，唱歌原本是為了養家；但在威權時代，歌手的身分很快就不再只是表演。派娜娜的歌聲不只出現在歌廳、舞廳與俱樂部，也經常被要求「配合國家」執行任務，像是在勞軍場合獻聲。菊花為了活下去，答應了許多需求，連監控紀錄裡都會出現「派娜娜為什麼可以去勞軍」這類追問，顯示國家不同部門之間，一方面把高菊花當作「匪眷」持續考管、監看，另一方面又同時動用歌手派娜娜，四面八方地將他一點一點拉進國家體系中。 菊花前往勞軍收到的紀念照片，遭呈上報告，表示這個單位對派娜娜的任務並不知情。 檔號：AA01010000C/0044/205/0277 案名：可疑分子考管-高一生之長女高菊花可疑案 來源機關：內政部警政署 接著1954年5月，那艘冷戰的船「高德瓦總統號（Prezydent Gottwald）」， 被海軍截獲入了高雄港，來自波蘭、中共的船員被接上岸，提供飲食、安置，並企圖策反他們。 「高德瓦總統號」，隸屬中共及波蘭合資的中波輪船公司。 圖片來源：波瀾國家國家記憶研究院（Instytut Pamięci Narodowej） 「高德瓦總統號」（舊稱Warta瓦爾塔號）試航影片 當時有幾艘遭截獲的船後續都編入海軍，高得瓦郵輪最後改名「天竺」號（AK-313），納入了軍隊輔助艦 圖片來源：中華民國海軍 1950年代的臺灣，是以美蘇為首的冷戰前線。因對戰情勢緊張，所以政府會在海上攔截前往中國沿海的可疑船隻，扣留共產國家船員，並試圖以宣教、策反與心理戰動搖對方意志，試圖讓他們投奔自由陣營。在國家檔案中可見，相關策反工作非常多元，甚至有針對個人喜好的安排，「針對各該船員之所好，利用酒，色，娛樂，物資引誘，極富有宣教意義之電影，書刊書報之影響，以麻醉其思想，動搖其意志，使之糜爛腐化，以徹底摧毀其心理防線」。 高德瓦號匪輪船員宣教計劃 檔號：A305000000C/0044/373.2A/0022 案名：高德瓦油輪處理案 來源機關：國防部 招待波蘭船員看電影及用膳。 檔號：0047/373.2/0292 案名：高德瓦、陶甫斯油輪案 來源機關：國防部 招待波蘭船員觀光旅遊。 檔號：A305000000C/0044/373.2A/0022 案名：高德瓦油輪處理案 來源機關：國防部 菊花的口述 有一艘船艦經西太平洋要到北韓，被美國空軍發現，把船上的人抓起來，俘虜裡頭有一位是波蘭籍的共產頭子，很年輕，美軍要利用他，就給他一些好處，讓他在臺灣挑個他喜歡的女人。偏偏什麼女人不選，我在羅夢娜唱歌的時候，被那個波蘭人看到了，他就指著我說：「我要那個女人。這下子糟糕了，別的小姐他不喜歡，指名要我。 那些人查一查我的背景，就知道我父親發生過什麼事，我們是怎麼樣的家庭，所以，順水推舟，他們竟然要我陪那個人幾天。這就是要我幫忙做的事情。那些人還說，如果我能夠幫這個忙，日後要自首也會比較快速方便，而我當時則是這麼想，恐怕我早晚都是要被槍斃的，不幫忙也不行，只好答應。 國家檔案、波蘭的檔案以及高菊花本人的口述，留下了可以互相對照的線索。大致可以確認，菊花口中的「波蘭共產黨頭子」，就是高德瓦油輪上的黨書記—比那魯克（Bogusław Bednaruk）。在國家檔案裡，比那魯克被記錄為「堅強之共產黨員」，原本堅決返國；但自從與「羅夢娜歌女派娜娜」相戀之後，對投奔自由與返國已生矛盾心理，因此政府打算進一步「利用其戀愛矛盾心理」，以愛情與未來生活為誘因，促使其表明態度。 高德瓦船員的概況一覽表，詳細描述船員的當時態度，針對不同人有不同計劃地鼓吹他們申請政治庇護。派娜娜則出現在二俥計劃中。 檔號：A305000000C/0044/373.2A/0022 案名：高德瓦油輪處理案 來源機關：國防部 比那魯克被扣留臺灣近一年後的談話筆錄，除了他想盡快回波蘭，也可見派娜娜確實被海軍指派陪伴。 檔號：A305000000C/0044/373.2A/0022 案名：高德瓦油輪處理案 來源機關：國防部 然而，從高菊花後來的口述來看，這不是愛情，也不是自由選擇，而是在威脅與恐懼中被迫配合的安排，而且並不只高德瓦油輪這次。對派娜娜來說，唱歌原本只是為了活下去，何曾想過連身體也被捲進了冷戰的劇本。 B面，是大時代的黑暗面，是國家機器如何把受難者家屬、原住民、女性與歌手身分，一併納入控制與利用的方式，也是菊花那段不曾被允許拒絕的人生。 第四單元 高菊花｜黑牌子的禁錮 唱了十幾年歌之後，菊花不想再唱了，改開餐飲店，卻還是時常被找去問話。 菊花的口述 有一次，問話的人還「請」我去警備總部設置在新店的某個單位，請我喝酒，吃很好的東西。我想說，完蛋了，這一次不能回家了，對我那麼好可能就是要槍斃我，幸好他們又放我走。 這樣的日子一直到1971年，39歲的菊花迎來了最終訊問： 他們要我自首，我說根本沒有參加，要自首什麼，他們說不自首不行， 所以就辦了自首，說我參加什麼蓬萊組織，是共產黨等等，這樣子就可以了，後來就沒再來找我。⋯⋯。那個什麼蓬萊組織到底是什麼？我實在不知道，警備司令部的一直問我這個。 他們給我一張自首證，表示我承認是共產黨，有參加組織，因為如果我不這樣做，事情會沒完沒了，那我也只好聽命於人。這些罪狀當然都不是真的，但拿到自首證之後，此後真的沒有再被抓去盤問了。 檔案左下可見1970年7月8日菊花遭到約談。 檔號：A311010000F/0059/156/01236 案名：約談簿 來源機關：法務部調查局 高菊花的自首證 圖片來源：野火樂集授權 荒謬的是，菊花得以結束訊問的機會，竟來自一場幾乎憑空拼湊出來的案件。1970年前後，調查局發動了名為「靖山專案」的偵辦行動，主要約談第一屆臺中師範學校簡易師範科山地班的原住民學生，追查他們是否曾參與高一生組織的讀書會，或加入所謂的「蓬萊民族解放同盟會」。然而，近年學術研究發現「靖山專案」只是一場課後補習，被當成「非法讀書會」來調查，但當時在情治系統層層上報、拼湊與擴張之下，最後卻演變成一樁波及多個部落、跨越多個縣市的政治案件。包括高菊花在內，許多原住民師範畢業生與地方教師，都在這樣的追查中被迫進入國家迫害的敘事。 更殘酷的是，案件總要結案。這些人未必真的做了什麼，才被追究。被傳訊者往往是在威逼、利誘與反覆訊問之中，被迫配合政府早已寫好的說法，承認自己是共產黨或有參加共產組織，但已經反省，最後完成自首、脫黨立誓與列管，成為「反共自覺運動」的一份子。對政府來說，這是一張結案的證明；對其他人來說，這是一場莫須有的自首；但對高菊花來說，卻是一種交換平靜的代價：為了讓近20年來的反覆訊問停下來，只能接受一個與自己相去甚遠的名字、一段不屬於自己的故事，被寫進檔案裡。 靖山專案。 檔號：AA11010000F/0059/301/01989 案名：靖山專案案 來源機關：法務部調查局 調查局辦理高菊花案之共匪及附匪自首份子調查表，照片與自首證相同。 檔號：AA11010000F/0059/301/01989 案名：靖山專案案 來源機關：法務部調查局 高菊花的調查局筆錄 （完整檔案內容） 檔號：AA11010000F/0059/301/01989 案名：靖山專案案 來源機關：法務部調查局 「蓬萊民族解放同盟會」調查，及 「共匪及附匪自首份子脫黨立誓書」。 檔號：AA11010000F/0059/301/01989 案名：靖山專案案 來源機關：法務部調查局 高菊花自首過程照片。 檔號：AA11010000F/0059/301/01989 案名：靖山專案案 來源機關：法務部調查局 菊花曾說，自己跟別人不一樣，背後有一塊黑黑的牌子，是什麼時候槍斃都可以的人，所以很多事情都不能做，也不知道什麼時候又會出事。那塊「黑牌子」看不見但始終存在，是一種被國家標記、被監控的人生。自首之後，反覆被叫去問話的日子確實少了，可是那套凝視並沒有真正消失；只是從直接的傳喚，變成更安靜、卻更漫長的跟隨。為了換來一點生活的平穩，最後留在國家檔案裡的「高菊花」，和真正想活成的那個人，已經越來越遠。 1973年，臺北市警局仍持續監控自首後的高菊花，並回報總統府侍衛室及臺灣省警務處。 檔號：AA01010000C/0060/307.2/3480 案名：不法份子考管-自首份子高菊花等人案 來源機關：內政部警政署 最後一份出現高菊花的國家檔案是1985年，但仔細看檔案中的建議事項欄寫著「繼續輔考」。 檔號：AA01010000C/0060/307.2/3480 案名：不法份子考管-自首份子高菊花等人案 來源機關：內政部警政署 終章 幸福｜如果…如果…沒有如果 她只希望：這些事沒有發生過，她希望她爸爸活著。—高菊花女兒施昭玲口述。 高菊花的人生，原本有許多可能。如果可以留學成為一位醫生，如果可以為了家鄉當上外交官，如果可以發專輯當大明星，如果可以繼續教書，可是在威權體制裡沒有如果。在政治案件與漫長的監控中，家庭被撕裂，人生被改寫，連名字、身體與意志，也都被捲進國家控制之中。這些檔案所留下的，不只是一個人的遭遇，也讓我們看見威權體制如何奪走整個世代原本擁有的可能性。 如果可以，每個人都不該失去成為自己的機會。 「今後我不會再追求幸福，因為我本身就是幸福。」 高菊花寫於日記 晚年，菊花回到了達邦部落，低調而安靜地生活著。直到野火樂集的夥伴重新發現「派娜娜」，我們才再次聽見那個名字背後的生命重量。走過那麼多失去之後，菊花仍然想辦法把自己活回來。幸福，也許不再是去追求一個更完美的人生，而是在所有被改寫、被犧牲、被迫沉默之後，還能在漫長的歲月裡，守住心裡那個沒有被完全奪走的自己，堅韌地歌唱著。 派娜娜演唱西班牙歌曲《La Paloma》（中文譯名：鴿子） 工作團隊 展覽策展：方郁瑄 約用研究員 檔案顧問：徐紹綱 副研究員 檔案研究統籌：許峰源 研究員 教育推廣統籌：洪淑宜 科長 照片及肖像授權：野火樂集 特別感謝：野火樂集 熊儒賢 總監 合作插畫家：何畇蓁 @yunzhen_ho 本展覽部分監控檔案係經家屬同意於本專案應用，請勿以任何形式轉載、重製、散佈或出版。 本展覽肖像、文字、插畫、部分圖片、影音等內容均受著作權法保護。未經本局授權，請勿以任何形式轉載、重製、散佈或出版。 歡迎直接分享本展連結。 本展覽未來將製作行動展供校園師生外借，敬請期待。
展覽概述 「一切的一切，都是從海誕生的。」 作為海島國家的子民，是什麼時候開始遺忘我們與海的關係呢？船艦不只是海上的工具，更是國家身分的延伸、人民意志的象徵。 這次的展覽，以三位學生的課堂報告為起點。為了完成報告，這三人興起探索臺灣三艘具代表性的船艦故事。 這三艘船艦穿越不同年代，有的來自戰場，有的代表民間行動，有的則肩負知識探索任務，折射出臺灣在不同時期對外部世界的回應方式。 展覽內容從軍艦「丹陽艦」、民間遠航「自由中國號」到研究試驗船「海功號」出發，串連起臺灣與海洋之間多層次的歷史關係與時代任務。希望能帶領大家以輕鬆親近的方式走近海洋與歷史，從國家檔案重新認識我們與這座島嶼之間的關係。 各單元名稱及說明 三艘船的故事，一段島嶼與海洋的追尋 這學期的探究與實作，老師要求以「臺灣與海洋」為主題撰寫一篇小組報告。原本就對船艦特別有興趣的欣怡、文翔跟宥任三人，決定共同完成這個任務。 為了找尋靈感，欣怡在網路上搜尋，意外發現日本有一部以戰艦為主題的電影，其中的主角船艦「雪風號」居然就是在臺海戰爭中扮演重要角色的軍艦「丹陽艦」。 文翔則想起到基隆參訪國立臺灣海洋大學時，停放在校園內的那艘木製古帆船「自由中國號」。 喜愛且立志要成為海洋科學家的宥任，則選擇了曾經前往南極進行研究的「海功號」。 三位同學各自展開調查，從不同的探索路徑出發，逐步拼湊出臺灣豐富的海洋歷史。不管是運用海上軍事力量保衛家園、以民間航行之力向世界發聲或是企圖以科學研究的參與，讓臺灣在國際發展行列不缺席。 這一份三人齊心協力完成的作業，不僅僅只是關於三艘船的生命故事，更呈現出臺灣在不同時代，面對與海洋之間的各種連結與挑戰。 丹陽艦的前世今生：從日本「雪風號」到臺灣海軍驅逐艦 1947年，中華民國海軍迎來一艘特殊的船隻──驅逐艦「丹陽艦」。 這艘軍艦原是日本海軍在二次世界大戰期間著名的「雪風號」，因為曾經在多場戰鬥中倖存，被譽為「不死鳥」。戰後由日本作為賠償艦自聯合國移交到我國海軍，並改名為「丹陽艦」。 全長118公尺，排水量約2,000噸，船上配備有換裝美式火砲，最高航速達到每小時35節（65公里），相當於一隻全速奔馳的鴕鳥，是當時海軍的主力艦艇之一。 丹陽艦服役期間負責巡邏、護航，以及防止敵對勢力進入臺灣周遭的海域，在將近 20 年左右的時間中，參與並見證許多對我國來說十分重要的歷史現場。 這艘有著傳奇身世的「不死鳥」，在1966年時由於機件老化等原因而正式除役，之後就長期停泊在左營港繼續作為訓練艦。直到1971年因為艦底破損而拆解，拆解後的部分組件，轉贈給當時興建雪風號的「出生地」日本作為紀念。丹陽艦不僅強化了戰後海軍的國防力量，也象徵著兩國情誼。 丹陽艦 圖片來源：國防部海軍司令部 日本投降後剩下的軍艦依照同盟國協議，大型的主力艦直接鑿沉，小型船艦由我國、美國、英國和蘇聯透過抽籤方式平均分配。 案名：接收日本剩餘船隻 檔號：0034/172-1/0816/1/030 來源機關：國史館 政府特別挑選丹陽艦最具代表性的山字錨和舵輪，轉交給日本保存。圖片是檔案中的新聞簡報。 案名：日人請撥贈丹陽艦 檔號： 00055/23.1/89001 來源機關：外交部 一觸即發的海上對峙：丹陽艦攔截了蘇聯陶普斯輪 1954年6月，國共隔海對峙，冷戰的陰影仍持續籠罩著臺灣海峽。一艘載滿萬噸燃料的蘇聯油輪「陶普斯輪」(Tuapse)，從歐洲悄悄將油料運向中國大陸。我國海軍得到情報後，派出「丹陽艦」和「太康艦」去攔截。 眼看一場國際矚目的海上攔截，即將上演。 6月23日晚上，丹陽艦在菲律賓附近的海域，成功攔截了這艘巨大的油輪，並將其押送回高雄港，此舉立刻震驚了國際。在調查後發現，船上載的可是聯合國禁止運往中國大陸的物資！ 當時蘇聯一度以為是美國派遣艦艇扣押陶普斯輪，美國隨即否認指控，更擔心局勢升溫，透過外交管道多次向我國政府表示關切，避免引發國際衝突。 一艘船的動向，意外地讓臺灣成為國際角力的焦點，這次的攔截引起了國際間對於臺灣海峽情勢的關注。 陶普斯輪遭到攔截以後，被押往高雄 案名：陶普斯輪處理案 檔號：0043/1571.6/7722 來源機關：國防部 蘇聯在聯合國提案指控我國常常在中國沿海攔截外國船，違反國際法。聯合國討論要不要把這個案子排進議程時，我國代表團表示法國願意出面協調，獲得多數會員國同意延後討論。 案名：陶普斯油輪 檔號： 0043/199/0003 來源機關：外交部 總統核示接受法國斡旋 案名：陶普斯油輪 檔號：0043/199/0003 來源機關：外交部 我國遣返29名蘇聯船員 案名：陶普斯油輪 檔號： 0044/199/0007 來源機關：外交部 不沉的「不死鳥」：丹陽艦的臺海戰魂 丹陽艦不只在外交舞臺上掀起波瀾，也在臺海衝突中屢建戰功，寫下自己的傳奇。 1958年，八二三砲戰期間，丹陽艦奉命駛往金門，掩護受創的沱江艦脫困以撤離戰場。當時，在雙方的砲火中，它不僅成功完成任務，更擊沉一艘敵艦，展現強大戰力。 隔年8月，丹陽艦又在馬祖海域率領我國艦隊與中共海軍船艦交火。即使在敵艦還擊與岸砲夾擊之下，丹陽艦依然沉著指揮，全隊毫髮無傷，反而重創敵艦一艘、輕傷一艘，堪稱臺海海戰經典戰役。 從八二三砲戰到馬祖海戰，丹陽艦一次次在最危急的時刻扮演關鍵角色，成為守護臺灣海疆的中流砥柱，也見證了冷戰時期臺海的緊張局勢。 丹陽艦在1958年9月，奉命駛往金門，掩護在九二海戰中受創的沱江艦脫困以撤離戰場。 圖片來源：國防部海軍司令部 丹陽艦在1959年8月3日與中共艦艇駁火的消息刊登在翌日的《中央日報》。 圖片來源：〈馬祖昨有海戰 匪艦挑釁被我海軍擊退 大嶝等地匪砲昨又擾射金門〉─《中央日報》(臺北)─1959年8月4日─1版。 自由中國號：從傳統漁船到橫渡太平洋的帆船 1954年，一個大膽的念頭在年輕人們心中萌芽：駕駛一艘無動力帆船，橫渡太平洋！ 航海家周傳鈞與伙伴种玉麟、陳家琳、徐家政、胡露奇，決定參加隔年在美國舉辦的國際帆船比賽。但夢想的第一步，就遇上了現實的難題——他們沒有船，也缺少經費。 在多方奔走下，他們終於獲得臺灣省政府的資金協助，購入一艘在福州以傳統工法打造的木造漁船「勝孝利號」。這艘長約21公尺的漁船，經過一番改造，蛻變為承載著夢想的帆船，並被賦予一個響亮的名字——「自由中國號」，航向未知的遠方。在過程當中，團隊成員也新增加了美國駐臺副領事麥克文（Calvin Mehlert），為這段航程增添了國際色彩。 《湧與浪：自由中國號》漫畫局部 114天的驚濤駭浪：歷經風暴、終抵舊金山 航行，從來就不是一帆風順。1955年4月4日清晨，才剛從基隆啟航，「自由中國號」就遇上了猛烈的風暴，船身嚴重損壞，只能被迫被拖往日本沖繩的那霸港維修，再到橫濱港進行加強與整補，才出發前往舊金山。 在茫茫大海上，帆船上沒有先進的導航與雷達設備，只能依靠最傳統的羅盤、海圖和星象來判斷方向與修正航線。船員們日夜輪班，與變幻莫測的大海搏鬥，隨時準備好面對海象的變化。 歷經114天的艱苦航行，8月8日，他們終於看見那座巨大的金門大橋，抵達美國舊金山港，成為臺灣第一艘成功跨越太平洋的無動力帆船。 雖然錯過了帆船比賽，但這趟橫渡海洋的壯舉，早已超越任何獎盃，贏得全世界的喝采。 如今，自由中國號靜靜地停泊在國立臺灣海洋大學，彷彿仍在訴說著那段不凡的旅程。 自由中國號因為風雨而臨時停靠沖繩那霸 案名：自由中國號帆船輸美 檔號：0044/443.5/9 來源機關：外交部 自由中國號在8月8日抵達美國 案名：自由中國號帆船輸美 檔號： 0044/443.5/9 來源機關：外交部 自由中國號抵達美國以後，引起國外媒體的報導 案名：自由中國號帆船輸美 檔號：0044/443.5/9 來源機關：外交部 海上的研究任務：漂流瓶洋流實驗 這趟橫渡海洋的偉大航程，還肩負著兩項可愛又浪漫的任務。 第一項任務，是擔任送信的郵差。船員們帶著來自臺灣郵政管理局委託的紀念信函，蓋上特製的「自由中國號帆船橫渡太平洋紀念」郵戳，親手送達舊金山郵局。 另一項，則是來自臺灣省水產試驗所交付的洋流科學實驗。船員們每隔6小時，就會向大海投放一個裝有航行座標與聯絡資訊等瓶中信的漂流瓶。 他們希望，撿到瓶子的人，能將它寄回臺灣，協助科學家們研究洋流。 這一次次的投瓶，就像把夢想裝進玻璃瓶，讓它隨著大海，自己去尋找靠岸。 臺灣郵政管理局交付兩袋郵件，蓋上「自由中國號帆船橫渡太平洋紀念」郵戳，成功送抵舊金山郵局。 案名：紀念戳記 檔號：0039/833/1 來源機關：外交部中華郵政股份有限公司 自由中國號投放漂流瓶剪報 案名：自由中國號帆船輸美 檔號： 0044/443.5/10 來源機關：外交部 為了磷蝦，我們前進：臺灣第一艘遠征南極的科研船 1970年代，全球面臨糧食危機，我國積極發展遠洋漁業，試圖解決問題。科學家們將目光投向了遙遠南極，那裡有著豐富的磷蝦資源。為了替臺灣開拓新的食物來源，一艘肩負重任的船隻應運而生。 1975年，由臺灣省水產試驗所主導，高雄豐國造船公司打造出臺灣歷史上首艘遠洋漁業試驗船—「海功號」。這艘全長超過56公尺能載重711噸的鋼鐵船艦，搭載了當時先進的航海設備、漁撈器具及水文採樣設備。它的誕生，象徵我國的海洋探索，即將航向地球最寒冷的遠方。 從下水到除役這18年間，海功號七度遠征南極，寫下超過15萬海里的航行紀錄，成為臺灣漁業史上具代表性的試驗船。 臺灣省水產試驗所邀請農林廳廳長主持下水典禮 案名：建造600噸試驗船 檔號：0064/400/001 來源機關：行政院農業委員會水產試驗所 臺灣郵政管理局交付兩袋郵件，蓋上「自由中國號帆船橫渡太平洋紀念」郵戳，成功送抵舊金山郵局。 案名：紀念戳記 檔號：0039/833/1 來源機關：中華郵政股份有限公司 海功號下水前之姿態 案名：建造600噸試驗船 檔號：0064/400/001 來源機關：行政院農業委員會水產試驗所 滿載磷蝦的凱旋：首次遠征南極圈，克服困難與豐收 1976年12月，海功號從基隆八斗子漁港鳴笛啟航，展開了歷史性的首次南極遠征。 這是一趟橫跨數個月的漫長旅程，船員與科學家們穿越馬六甲海峽，橫渡印度洋，最後在南非開普敦港停靠補給後，正式駛入滿是浮冰的極寒南極海域。他們不僅要對抗刺骨的低溫與冰山的阻礙，還得在陌生的環境中，每天進行磷蝦捕撈與海水採樣。 經歷重重考驗，海功號的首次任務就成功捕獲超過130噸的南極磷蝦！ 當它滿載而歸時，基隆港萬人空巷，熱烈迎接這「艘」國家英雄。這次航行，不僅帶回豐富的漁獲，更向世界證明了我國擁有挑戰極地研究的強大實力。 船員們海上作業情形 案名：海功號返臺、中正紀念公園破土典禮 檔號：0065/S98/1 來源機關：行政院新聞局 海功號凱旋歸來，受到民眾熱烈的迎接 案名：海功號返臺、中正紀念公園破土典禮 檔號：0065/S98/1 來源機關：行政院新聞局 海洋研究與國際合作：南極研究成果的應用與傳承 海功號的任務，遠不止於捕撈磷蝦。在這七趟南極航程中，它同時也是一座移動的海洋實驗室。 船上的科學家們有系統地進行大量調查，採集了包括水溫、鹽度、浮游生物等珍貴的水文資料。這些數據，此後不僅成為我國制定遠洋漁業政策的重要基礎及捕撈規範，更透過與日本、韓國等國的國際合作與學術交流，讓臺灣在國際海洋研究領域，不僅站穩腳步，更爭得一席之地。 1993年，海功號光榮退役，它的船身曾在八斗子漁港靜靜停泊多年，像一位老船長，守望著臺灣的海洋。 海功號捕獲的南極蝦 案名：海功號返臺、中正紀念公園破土典禮 檔號：0065/S98/1 來源機關：行政院新聞局 在基隆八斗子漁港展示的海功號 圖片來源：農業部漁業署 https://www.fa.gov.tw/view.php?theme=Press_release&subtheme=&id=194&font-size=m 船艦映照的年代：航向未來的海洋之路 這份作業，讓我們從三艘船的故事，看見臺灣與海洋密不可分的關係。 「丹陽艦」的砲火，映照出冷戰時期守護海疆的決心；「自由中國號」的風帆，展現了民間挑戰世界、追尋夢想的勇氣；「海功號」的破冰之旅，則代表臺灣用科學力量，將視野延伸到遙遠的南極海域，探索未知、貢獻國際的渴望。 更多的船艦 戰後的臺灣，並不只依靠外援船艦，也開始嘗試打造屬於自己的船。1946年，政府接收日治時期的基隆與高雄造船設施，成立「臺灣造船公司」，一開始多以漁船和小型軍用艇為主。1959年，第一艘國產3.6萬噸的「信仰號」油輪下水，震動國際，也讓世界看見我國擁有建造大船的實力。 1970年代，造船業被納入「十大建設」之中，高雄港新建的龐大船廠隨之啟用。1977年，「柏瑪奮進號」在這裡誕生──它是一艘44.5萬噸的超級油輪，也是當時全球的第二大郵輪。它不只是工業實力的展現，更象徵臺灣躋身世界造船大國的榮耀時刻。 除了建造商船與軍艦，臺灣也逐步轉型跨入離岸風電與海洋工程，把技術延伸到更廣闊的海域。 從「信仰號」到「柏瑪奮進號」，再到今日的離岸風電工程，這條造船之路訴說著臺灣如何在時代挑戰中一次次找到出路。船艦，不只是航行的工具，更是一面鏡子，折射出臺灣與海洋共生互動、攜手走向未來的身影。 🔍歡迎搜尋國家檔案資訊網／檔案支援教學網 從國家檔案中瞭解更多臺灣船艦的故事。 《湧與浪：自由中國號》 1955年，風力帆船橫越太平洋的熱血追夢之旅！ 不論禁海令或戒嚴， 都無法熄滅人們對海洋的嚮往！ 首部臺灣船艦航海漫畫，浪漫啟航！ ©湧與浪：自由中國號/狼七/食夢蟹/蓋亞文化 購買資訊
展覽概述 本展覽透過國家發展委員會檔案管理局典藏的國家檔案，帶領觀者回顧我國威權時期女性政治受難者的生命歷程。1945年起，臺灣進入威權統治時期，過去男性政治受難者的故事較為人知，女性政治受難者群像，則是逐漸浮現，透過她們的出身背景、受難原因，以及遭逮捕、刑求、羈押與服刑的經過，讓我們瞭解過往歷史中曾經真實存在的故事。 當前公開的檔案中，除了有判決書的相關內容，還有受難者偵訊筆錄與軍法庭上的言詞辯論，或是寫給軍法官的報告等紀錄，映照她們的人生遭遇與當時受難的情形。 本展覽呈現威權時期女性政治受難者的人生際遇，從政治檔案的字裡行間，讓我們重新認識這些過往無法替自己發聲的女性朋友。 序曲：歷史的暗夜與微光 Overture: The Dark Night and Glimmer of History 二戰結束後，臺灣人以為迎來嶄新時代，沒想到隨之而來的卻是長達四十多年的威權統治時期。在這段時間，不少人因為言論表達、參與社會運動或被認為與「危險分子」往來，就遭受逮捕、審訊、判刑、監禁，甚至槍決，從此永離家人。 在這段歷史洪流中，男性受難者形象較為人知，女性故事卻往往被隱沒了。她們雖曾嘗試發聲與行動，只是身處性別與體制雙重壓迫，聲音總是被輕易掩蓋。 根據「臺灣轉型正義資料庫」顯示，威權統治時期有至少超過500位女性遭起訴與判刑。她們身分各異，包括教師、郵務員、學生、家庭主婦，甚至有孕婦與哺乳中的母親，原本過著平凡生活的她們，因信仰理念、關懷社會或受朋友牽連而遭受國家機器鎮壓，失去自由與尊嚴。 如今，我們透過檔案回望過去，試圖在壓抑的歷史時代尋找那些被迫沉默，但仍在時代夾縫中綻放微光的女性樣貌，透過她們的故事，讓我們一同感受這些暗夜不滅的火光。 誰是女性政治受難者？ Who Were the Female Political Victims? – Diverse Life Experiences 「不只是政治犯，更是性別與體制雙重壓迫下的受難者。」 在過往威權時期的歷史敘事中，女性的身影往往黯淡而模糊。她們不像男性政治犯那樣被明確歸類為「叛亂份子」，而是在家庭與職場之間，被體制掃入「可疑」的名單。對許多女性而言，遭逮捕往往意味著失去工作、名譽與親情，甚至與年幼子女長期分離，出獄後也難以回歸原有生活，終其一生背負「匪諜」之名，造成的傷害難以彌補。 她們不只是受難者，也是在階級與性別壓迫下奮力發聲的行動者，在郵局、醫院、街坊與工會現場，她們從未缺席。 身為郵局員工的許金玉，參與工人遊行與組織聯繫，因「不檢舉匪諜」遭判刑15年；擔任護士的張金爵，同時也是書局創辦人，投身司機工會、協助印製左翼刊物《光明報》，同樣遭判15年徒刑；馮守娥出身宜蘭，學生時期加入讀書會即被捕入獄10年；許月里戰前就已參與工人組織「工友協助會」，被以「資匪」罪名判刑12年。 她們來自不同地區、有著不同的職業與年齡，卻在共同的政治壓迫中展現出行動者的姿態，以信念與行動，回應壓迫、抵抗體制，在歷史記憶中留下不可磨滅的火光。 以下列舉部分女性受難者的名字，她們是⋯⋯ 列舉部分女性受難者姓名 以「叛亂」之名—思想與組織的羅織 In the Name of "Rebellion" – The Construction of Ideology and Organization 《懲治叛亂條例》第二條第一項 犯刑法第一○○條第一項、第一百○一條第一項、第一百○三條第一項、第一百○四條第一項之罪者；處死刑，刑法第一百○三條第一項、第一百○四條第一項未遂犯罰之。預備或陰謀犯第一項之罪者，處十年以上有期徒刑。 《刑法》 第一○○條第一項（普通內亂罪） 第一○一條第一項（暴動內亂罪） 第一○三條第一項（通謀開戰罪） 第一○四條第一項（通謀喪失領域罪） 威權時期，《懲治叛亂條例》成為鎮壓異議的有力工具；其中第2條第1項的規定，俗稱「二條一」的部分，更是重中之重。 這是因為，只要被指控觸犯刑法有關「意圖破壞國體、竊據國土」的禁令，就可連接到特別規定的「二條一」的法律效果，判處罪犯唯一死刑。這種嚴刑重罰的設計，導致許多人僅因思想言論就淪為「思想犯」而喪失寶貴的性命。 《懲治叛亂條例》為威權時期重要的法律依據之一，輕則判刑，重則唯一死刑。 案名：司法法規 檔號：0038/07201/1/1/005 來源機關：彰化縣政府 在這樣的背景下，女性參與讀書會、進修補習或閱讀接觸左翼內容書刊，都可能被推定為參與「叛亂組織」。許多案例顯示，她們的行為本質上只是教育活動或文化交流，在政府眼中卻被定性為顛覆國家的危險行動。 教師與工人：計梅真與被羅織罪名的郵電員工們 1949年9月，來自江蘇的計梅真與錢靜芝，受邀到臺灣省郵務工會開設的「國語補習班」，教導郵局、電信局以及郵電管理局等臺籍員工學習「國語」。 除了教授國語，兩人也鼓勵學生們成立刊物《野草》，並向全臺的郵電員工徵稿，藉此聯絡感情，反映戰後初期社會與工人的真實處境。同時，她們也教導臺籍員工們，團結起來向政府抗議，爭取臺籍員工轉為正式員工，試圖解決與外省籍員工「同工不同酬」的狀況。 雖然他們的抗爭獲得初步成果，但卻沒能躲過隔年鋪天蓋地而來的威權統治。1950年2月5日，計梅真與錢靜芝被揭發為中共地下黨員，雙雙被捕，同年10月在馬場町刑場遭到槍決。與她們一同參與活動的臺籍員工，即使對二人背景一無所知，卻也被牽連入罪，深陷牢籠。 此案是威權時期女性政治犯人數最多的案件，突顯國家暴力之下，讀書、寫作、結交朋友及爭取權益，這些原本屬於個人自由的行為，都有可能被扭曲為叛國的證據。 計梅真的自白書 案名：學籍 檔號：0035/203/001/001/008 來源機關：國立華南高級商業職業學校 保密局呈報破獲共匪臺灣省工作委員會郵電部門組織偵訊情形與處理意見表 案名：破獲匪台灣省工作委員會 檔號： 0039/C301556/1/0002/043 來源機關：國家安全局 思想、創作及青春，都可能成為罪證：廣播劇導演崔小萍 崔小萍，原名崔玉蘭，生於山東，自中國戲劇專科學校畢業後投身舞臺劇表演。1947年，她隨劇團來臺巡演，演出《雷雨》、《萬世師表》等劇目，備受矚目。十餘年間，她從演員走向廣播節目製作，成為臺灣首位女性廣播導演，正值事業高峰。 1968年，崔小萍因「參與左傾劇團」與「過去參與匪偽組織」等理由遭逮捕，於調查局關押三個月後移送軍法處。在威權政府的逼迫下，她被迫撰寫自白書，內容成為定罪的主要依據。軍方認定她「企圖顛覆政府且著手實行」，以《懲治叛亂條例》第二條第一項判處無期徒刑，後改為14年。 在漫長的刑期中，她的舞臺與聲音被剝奪，與社會隔絕了9年4個月之久。出獄後，崔小萍以日記、自傳與回憶錄重新述說這段經歷。 她筆下寫著：「我們不是匪諜，不是叛亂犯，只是活在錯誤時代的人。」 1989 年，崔小萍出獄後首次現身，公開獄中日記，訴說自白書如何成為定罪依據。新書發表會，法務部調查局也有派員出席，詳實記錄崔小萍發言與活動內容，呈報上級參考。 案名：崔小萍案 檔號：0057/3/62506/1/004 來源機關：法務部調查局 交遊與牽連—無形的政治邊界 Associations and Implication – The Invisible Political Boundaries 《戡亂時期檢肅匪諜條例》第九條 明知為匪諜而不告密檢舉或縱容之者，處一年以上七年以下有期徒刑 在威權統治下，政治的界線變得模糊，許多女性即使未直接參與政治活動，仍因親友的政治立場而遭受迫害。 被牽連的女性：黃秋爽、黃秋笙姊妹 黃秋爽與黃秋笙姊妹，因幫助化名「江先生」的簡吉打字與抄寫電報，被依《戡亂時期檢肅匪諜條例》第九條「明知為匪諜而不告密檢舉」判刑1年。然而，她們完全不知道這位「江先生」就是潛逃的共產黨員簡吉。她們的父親黃天，因「藏匿叛徒(簡吉)」罪名被判處無期徒刑，之後被改判死刑。 姊妹倆被關押九個多月出獄後，面對的是家破人亡的悲慘處境。 黃天一家人因「藏匿叛徒」簡吉而遭逮捕 案名：簡吉、張洪南等叛亂案 檔號：0040/273.4/310 來源機關：國防部後備司令部 鋼琴課的代價：「資匪」的辜顏碧霞 辜顏碧霞出身鹿港名門辜家，曾資助女兒的鋼琴家教呂赫若新臺幣兩千五百元，當呂赫若被指控為中共黨員，辜顏碧霞被認定「資匪」，遭判刑五年，財產全數沒收。諷刺的是，她被關押的「保密局北所」，正是改建自家曾經營的「高砂鐵工廠」。 這些女性受難者的經歷，反映當時威權統治的本質：與異議人士有任何往來，都可能成為被捕的理由。不少家庭因主要經濟支柱被捕而陷入困境；即使出獄，部分受難者仍長期遭到警察監控與考管，難以回歸平靜生活。 辜顏碧霞因資助呂赫若遭判刑並沒收家產 案名：沒收叛亂犯辜顏碧霞所有土地處理案 檔號：0061/131.1/187/0001/2 來源機關：財政部國有財產署北區分署 舞者的牢籠：蔡瑞月與舞步下的監控人生 蔡瑞月曾往日本東京學習舞蹈，師從日本現代舞蹈開創者石井漠，後來隨著舞蹈團走訪國際演出。1946年，她在臺北國際戲院演出，結識臺灣省交響樂團編審的廣東人雷石榆，兩人結為連理，蔡瑞月並在臺北創立舞蹈社。 二二八事件爆發後，兩人目睹身邊許多好友遭受迫害，原本計劃離開臺灣前往香港，卻不知已被政府盯上。1949年9月8日，雷石榆被逮捕並驅逐出境，蔡瑞月則以「通匪」罪名被審判，關押於綠島新生訓導處，入獄三年。 出獄後的蔡瑞月，專心於舞蹈創作與培育舞者，但因政治犯的身份，長期受到軍警與特務的騷擾刁難。與丈夫雷石榆的婚姻被迫拆散，夫妻倆分隔兩地40年，直到1990年才重逢。 臺灣省警務處函請臺北市警察局嚴密注意雷石榆等被認為左傾的文化人士 案名：可疑分子考管-周傳枝、曾文欽等文化人活動案 檔號：0036/304.2/0147 來源機關：內政部警政署 1949年，蔡瑞月舞蹈團遭控勞軍演出內容，疑似為匪宣傳，臺灣省警務處因此行文向地方打探消息。 案名：可疑分子考管-蔡瑞月歌舞團案 檔號： 0038/305.1/0170 來源機關：內政部警政署 失去自由的代價—獄中的生活與磨難 The Price of Losing Freedom – Life and Tribulations in Prison 《戡亂時期預防匪諜再犯管教辦法》第二條 匪諜罪犯判處徒刑或受感化教育已執行期滿，而其思想行狀未改善，認有再犯之虞者，得令入勞動教育場所強制工作，嚴加管訓。 這項規定意味著，即使感化教育期滿，只要監所認定受刑人思想行為沒有改善，或有再犯的可能，仍然可以強制送去勞動教育場所，繼續嚴格管訓。 即使完成感化教育，罪犯若被認定思想未轉變或有再犯可能，根據當時法令，仍須進入勞動教育場所接受強制管訓。 案名：戡亂時期防匪諜罪犯再為匪工作實施辦法及管教實施辦法 檔號：0041/3131318/18 來源機關：國防部軍法局 部分女性受難者在獄中被迫從事縫紉、刺繡、農耕與手工藝等長時間勞動，導致她們身體虛弱。若拒絕服從，則可能遭受各種懲罰。即便完成感化教育，仍需進行「思想考核」方能結訓出獄；也有部分人因不符資格而被迫繼續強制勞動。 獄中的生活條件極為惡劣。牢房狹小、潮濕陰暗，日夜不分。擁擠的空間裡，一張木板常常要擠睡三、四人，空氣不流通，也缺乏乾淨的水源。隨著時間推移，皮膚病、肺結核、營養不良等疾病在高牆內迅速蔓延。 除了物質上的匱乏，受難者還要面對嚴重的精神壓迫。獄方要求每日書寫悔過書，強迫學習官方教材，進行「思想改造」。有些人在長期折磨下精神崩潰，也有人努力在沉默中倖存。 懷孕又如何？彭秀敏獄中的生活與磨難 即使懷孕，也無法倖免於強制偵訊與思想感訓。1952年3月，時任臺北市龍安國校教師的彭秀敏，因他人供詞被警方逮捕。遭到逮捕後，她輾轉於臺灣省警務處、保安司令部、軍法處之間，直至9月遭判處有期徒刑五年。由於即將臨盆，她在9月中旬申請保外分娩，並在11月生產後回到監所參與感訓。 考核表中記載叛亂犯彭秀敏在感訓期間負責並擅長縫紉與種植花木，作業成績甚佳等資訊。 案名：鄭清枝等叛亂犯刑滿開釋案 檔號：0046/1537.07/8742 來源機關：國防部 母親的韌性——獄中的生產與育兒 A Mother's Strength – Childbirth and Childrearing in Prison 在獄中，女性政治受難者不僅要面對強制勞動與思想改造的壓迫，若需經歷懷孕、生產、育兒等歷程，更是身心交迫的嚴峻試煉。 惡劣的生活條件讓孕婦面臨極高風險。多數監所缺乏完善醫療設備與人力支援，即使已懷胎數月，是否能獲准保外分娩仍需層層申請，甚至仰賴獄方「思想考核」決定。若未獲批准，產婦便只能在獄中迎來新生命，甚至與孩子一同服刑。 懷胎入監、哺乳服刑：陳勤的母職困境 因「臺北省工會郭琇琮等案」被牽連逮捕的陳勤，入獄期間正懷有身孕，不斷寫申請書希望能獲准保外就醫。在醫官層層確認下，她終於獲獄方准許，但同時也規定需有兩位保人作保，且產後一個月就必須準時回到監獄報到。殘酷的是，被關押的罪犯在接受治療的期間並不計入刑期。 產後，她帶著剛出生的女兒繼續服刑，在獄中哺乳、照料。 這樣的體制之下，每位懷孕受難者都走過一段極為艱難的身心歷程。對某些孩子而言，出生時便已身處監禁之中，生命從一開始就被捲入國家暴力之中。 在孕期的政治犯陳勤，因外甥幫忙作保得以保外生產。 案名：郭琇琮等匪諜案 檔號：0040/273.4/81 來源機關：國防部後備司令部 懷胎中入獄：朱瑜與最小政治犯 1950年，朱瑜懷胎五個月時被捕入獄，與丈夫洪世鼎因參加讀書會雙雙遭判刑，分別被判10年與13年。當時新婚未滿半年，懷中的孩子尚未出生。後來朱瑜獲准保外生產，在臺北鐵路醫院誕下洪維健。產後短暫哺乳期結束，她便帶著僅出生75天的嬰孩返回監所服刑。四歲半時，外婆因病無法再照顧孩子，洪維健被送回監獄與母親同住，直到國小三年級才再度離開高牆。 多年後，洪維健成為紀錄片導演，拍攝《暗夜哭聲》、《白色恐怖追思》等作品，以影片回應威權時期對女性與母職的雙重壓迫。 當時才9歲的洪維健，與母親朱瑜一同被編入臺灣省生產教育實驗所第五班。 案名：簡茂興等案 檔號：0039/1571/88224477/165/082 來源機關：國防部軍務局 陳勤臨盆前不斷寫申請書，終於獲准保外生產，但產後仍須帶著剛出生的女兒回到監中哺乳。朱瑜在臺北監獄生下兒子洪維健，母子在高牆內相依為命。季澐帶著年僅3歲的楊揚被關進保密局；嚴秀峰與10個月大的李樂群、蕭志明與「小胖」等，也都被迫在牢獄中以母親之身，盡力護持孩子的童年。 對這些女性而言，監獄不只是囚禁她們的身體，更是一道道無法擺脫的界線，將母愛、孩子的成長與自由，困在陰影裡。 不屈的意志——獄中的抗爭與互助 Unyielding Will – Resistance and Mutual Aid in Prison 在層層高牆與制度控管之下，女性政治受難者的日常充滿壓迫與孤立。 威權時期的高峰期，綠島新生訓導處成為政治犯的集中地。1953年，政府為宣揚反共政策，在新生處推動「一人一事良心救國運動」，要求受刑人刺青表示忠貞，卻遭到消極抵制。獄方藉此展開清算，指控陳華等人組織叛亂，並以查獲的筆記、書信為證，將多名政治犯送回臺北軍法處審判，這便是「綠島新生訓導處再叛亂案」。此案有14人被槍決，也有部分人被判繼續接受感化教育。 最後的綠毛衣：因為通信被控叛亂的傅如芝 傅如芝原為新竹女中學生，因參加讀書會被捕，後被移送綠島新生訓導處。在獄中，她與難友互相鼓勵、傳遞書信。1953年，獄方以她與陳華通信為由，指控其參與叛亂組織，判處死刑。行刑前，她將綠毛衣託付難友轉交家人，並以微笑面對死亡。 綠島新生訓導處再叛亂案陳華與傅如芝書面通訊檔案 案名：陳華等叛亂案 檔號：0047/276.11/7529.7 來源機關：國防部後備司令部 傅如芝受刑前的照片 案名：陳華等叛亂案 檔號： 0047/276.11/7529.7 來源機關：國防部後備司令部 為愛叛亂？「思想冥頑」的黃采薇 十七歲的黃采薇，因涉入「臺灣省工委會學生工作委員會等案」與「光明報事件」被逮捕，被認定是「為愛情而聽從參加且無工作表現」遭判刑五年。在綠島再叛亂案中，她被指控「猶迷戀匪幫不能憬然悔悟，足徵其思想冥頑應交付感化以資糾正」，因此遭判刑並延長感訓。 黃采薇的牙醫父親黃受惠向軍法處陳情，希望能准許女兒假釋出獄在家自行感化 案名：非法顛覆案 檔號：0039/1571.3/1111/17/071 來源機關：國防部軍務局 結語：火光不滅，記憶永存 Conclusion: The Glimmer Remains, The Memory Endures 「在最幽暗的年代裡，她們用身體與信念，守住微小卻不滅的火光。」 威權統治時期女性政治受難者的故事，是臺灣歷史中沉重卻不能被遺忘的篇章。她們的經歷提醒我們，自由與民主得來不易，必須時刻警惕國家機器對人權的侵害。 隨著檔案開放與研究的推進，這些女性的身影逐漸浮現於歷史研析與敘事之中。她們的苦難與奮戰，不只是過去的註腳，更是當代社會對自由、公義與性別正義的深刻參照。 她們的火光，在黑暗制度下閃耀著不滅的勇氣與信念，是沉默年代中抵抗的證詞，也是記憶長河裡不容湮滅的光源。 讓我們記住她們的名字，傾聽她們的聲音。這些火光將照亮我們走過的路，並繼續引領臺灣邁向更自由、更公義的未來。 🔍歡迎搜尋國家檔案資訊網／檔案支援教學網 從國家檔案中瞭解更多女性政治受難者的紀錄。 其他參考資料 專書 ・張常美等主述，曹欽榮採訪整理，《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》，臺北市：書林，2012。 論文/期刊 ・郭玲娟，〈台灣現代舞先驅－－蔡瑞月的舞蹈人生〉，國立臺灣南大學台灣文化硏究所碩士論文，2007。 ・邱冠盈，〈女性枷痕—一九五〇年代白色恐怖女性政治受難者之研究〉，國立臺北教育大學臺灣文化研究所碩士論文，2014。 ・籃品琪著，〈跨越兩個時代的政治受難者女眷：以陳何的生命歷程為例（1904-1990）〉，國立臺南大學文化與資源學系碩士論文，2015年。 ・李淑君，〈性別、國家威權與記憶政治：崔小萍的生命敘述與政治形塑〉，收入王儀君、張錦忠、蓋琦紓編，《生命敘事：自我表述、醫學敘事與文化記憶》，國立中山大學人文研究中心出版，2017，頁115-137。 ・林傳凱，〈戰後台灣地下黨的革命鬥爭（1946-1955）〉，國立臺灣大學社會學研究所博士論文，2018。 ・李淑君，〈一九五〇年代白色恐怖左翼女性政治受難者：女性身份、女性系譜、政治行動〉，《台灣東亞文明研究學刊》，18：2（2021.12），頁75-148。 網路文章 ・〈玫瑰古蹟的生命歷程〉 ·〈國家人權博物館揭牌特別放映已故導演洪維健《想我媽媽》2018臺灣國際人權影展8月開跑〉 ・〈台灣最小政治犯洪維健離世，監委高鳳仙、楊美鈴持續追查白色恐怖「蘇藝林案」〉 ・黃作炎、〈【公報廣場】無止盡，記念洪維健導演〉 ・〈崔小萍無辜捲入匪諜案 政治檔案揭發國家暴力〉 ・〈關於白色恐怖，我們其實還有更多能做的：「步青春生勇氣 ê 黃采薇」地圖的探究與實作〉 ・〈省工委會郵電支部計梅真等案 ・〈計梅真〉 ・〈錢靜芝〉 ・〈崔小萍〉 ・〈辜顏碧霞〉 ・〈傅如芝〉
展覽概述 臺灣省警備總司令部於民國38年（1949年）發布〈臺灣省戒嚴令〉，臺灣正式進入戒嚴時期，直到76年（1987）7月14日蔣經國總統發布總統令，宣告隔日凌晨起解除〈戒嚴令〉。在長達38年56天戒嚴歲月裡，政府為達到全面治理的目的，遂以公權力管控民眾，陸續頒布各式禁令箝制民眾言行舉止，甚至動員國家機器、運用媒體、學校教育管道，以及藝文獎章等方式進行思想灌輸，形塑符合其標準的意識形態。 歌曲與民眾生活習習相關，折射社會發展樣貌及時代流行趨勢，戒嚴時期的臺灣，政府為管控社會，許多歌曲最後都難逃查禁命運，不僅影響歌曲創作發展，也左右民眾日常生活的思維觀念。在「戒嚴時期臺灣的禁歌」主題下，透過政治檔案呈現政府所頒訂的多項律令及查禁手法，以各種理由查禁中共、日本與涉及情感等相關歌曲，並羅列多首被查禁的歌曲，讓我們瞭解查禁原因背後所欲塑造的政治意識及社會氛圍。 當大家回顧這段審查歷史之後，我們希望能引發更多的反思與行動，未來共同守護自由的聲音，共創開放的社會。 威權時期的查禁歌曲歷程提醒我們，表達自由不是理所當然的，而是我們要有繼續支持表達自由的行動，關注審查制度的合理發展；更重要的是，要傳遞禁歌的歷史故事，把這段歷史分享給身邊的朋友、家人，讓更多人瞭解過去的鉗制與當今自由的重要性。 這樣的共同思維，才能讓我們的歷史記憶成為力量，使未來更具包容性。 透過這些行動，我們每個人都能成為捍衛自由表達的夥伴，不僅讓自由的聲音持續，也讓音樂創作更加多元，豐富文化傳承。 各單元名稱及說明 第一單元：戒嚴的年代 What Happened in the Martial Law Era? 1949年，為了鞏固統治基礎，我國發布《戒嚴令》，臺灣從此進入38年的軍事管制時期，直到1987年才結束。在這段時間，政府制定《出版法》與《臺灣省戒嚴期間新聞紙雜誌圖書管制辦法》等法令，嚴格管控人民的一舉一動。 行政院修正《臺灣省戒嚴時期新聞雜誌圖書管制辦法》 政府藉法令管制人民生活，唱片屬於新聞紙、雜誌、圖書以外的其他出版品。 案名：新聞書刊管制與檢查 檔號：0040/1321.1/0292 來源機關：國防部 國防部修正《臺灣省戒嚴令》 1959年，政府修訂《臺灣省戒嚴令》，其中第四條第六款「嚴禁以文字圖書或其他方式散佈謠言」，成為後續查禁歌曲的法源之一。 案名：有關戒嚴法規 檔號：0048/607.9/8 來源機關：外交部 第二單元：連唱歌都不行！Sing is Prohibited Here! 在戒嚴時期嚴格的管控下，跟生活息息相關的「歌曲」，可以抒發心情，更能反映社會變化及帶來新的流行趨勢，影響民眾的思想與生活方式，政府當然更得嚴加把關控制！ 依《出版法》規定，所有歌曲必須通過審查，才能傳唱。華語、臺語或其他語言的歌曲，甚至是單純演奏的曲調，都可能被查禁！ 面對嚴格的審查，許多創作者不敢觸及敏感議題，大部分歌曲都是唱詠愛情或風景，缺少批判性或反思性的內容。 國防部公告禁歌清單 國防部將禁歌編成《查禁歌本》，公告讓大眾知道，傳唱禁歌是被禁止且違法的行為。 案名：書刊查禁 檔號：0044/1324.8/5060/9/6 來源機關：國防部 查禁女王唱片公司發行的多張唱片 1968年，女王唱片股份有限公司發行〈活寶家庭〉、〈洋相百出〉、〈將相和〉等唱片，因違反《出版法》的規定而被查禁。 案名：違禁書刊查禁 檔號：0057/016-5/2/0001/008 來源機關：澎湖縣政府 第三單元：這樣的歌，要禁!？ Why Did the Government Ban the Songs? 「禁歌」是未通過政府審查而被禁止公開播放、演唱及販售的歌曲。 受到《戒嚴法》、《戒嚴令》、《出版法》、《臺灣省戒嚴時期新聞雜誌圖書管制辦法》等法律嚴格管控，只要歌曲被認為不符規定，就會遭到查禁。 但是，「不符規定」的定義是什麼？有審查標準嗎？ 來看看法令規定的文字! 1958年修正《出版法》，明定數項查禁歌曲的參考依據 出版品不得煽動他人觸犯內亂或外患罪、妨害公務罪、妨害投票罪、妨害秩序罪、褻瀆祀典罪、妨害風化罪。 案名：出版法 檔號：0041/2082602/0003 來源機關：總統府 修正《臺灣省戒嚴時期新聞雜誌圖書管制辦法》 這次調整後，第二條第三款的「為共匪宣傳之圖書文字」成為包含唱片與歌詞本在內許多出版品遭到查禁的原因。 案名：新聞書刊管制與檢查 檔號：0040/1321.1/0292 來源機關：國防部 從這些規定的文字，你能確認審查的標準是什麼嗎? 哪些歌曲是「為匪宣傳」? 哪些歌詞又會是「挑撥政府與人民情感」? 從被查禁歌曲的相關檔案紀錄中，可以看到政府查禁的理由包山包海。這些查禁歌曲的理由，透過整理，大致可分為兩大類。 一、具「有毒思想」，禁！ ● 違背反共抗俄政策 當時以「反共抗俄」為政策方針，任何與中共及蘇聯有關的歌曲不能通過。李臨秋的〈四季紅〉已紅遍臺灣，卻因為歌名「紅」以及歌詞「朱朱紅」，被認為「為匪宣傳」而遭查禁。 「肉文笑 目周降 你我戀花朱朱紅」－〈四季紅〉 ● 趨附外國侵略勢力 為驅散「日本帝國主義的遺毒」，節奏輕快副歌不斷唱著卡膜脈（かもめ／海鷗）的〈快樂的出帆〉，也因為曲中唱出「かもめ」這三個日文發音被打入禁歌名單。 「卡膜脈 卡膜脈 卡膜脈嘛飛來」－〈快樂的出帆〉 ● 影射政治批評或聯想 許多歌曲因歌詞遭控影射政治，像〈綠島小夜曲〉歌詞就被認為是嘲諷政局不穩定而可能會翻船的原因，遭到禁唱。 「這綠島像一隻船，在月夜裡搖啊搖。」－〈綠島小夜曲〉 二、會「有樣學樣」，禁！ ● 動搖民心 歌曲內容「荒謬光怪陸離」或「頹廢影響民心軍心」而被查禁。傳唱度極高的〈媽媽請妳也保重〉，被認為會讓前線士兵思念家鄉母親而影響士氣，不能通過審查。 「若想起故鄉 目屎就流落來 免掛意請妳放心 我的阿母」－〈媽媽請妳也保重〉 ● 敗壞風俗 歌曲曲調過於「軟性」、歌詞太過「消沉」或煽情具有「性暗示」，也會被列入禁歌。 「我的熱情，啊～好像一把火」－〈熱情的沙漠〉 〈漁光曲〉歌詞裡的「東方太陽紅」被聯想到中共遭禁 基於「反共抗俄」，凡涉及中共的歌譜、歌詞或具有隱喻性詞彙，甚至象徵紅色中共的歌曲，均會被查禁。 案名：各電臺違播禁唱歌曲 檔號：0048/090307189/001/0002/029 來源機關：國家通訊傳播委員會 第四單元：查禁的天羅地網！How Did the Government Ban Songs in Every Possible Way? 以法令作為後盾，政府逐步設立各種專門負責查緝的單位，例如新聞局成立「歌曲出版品輔導小組」，「廣播電視歌曲輔導小組」等，負責審查歌詞、曲調及演唱。 除檢查小組外，政府也透過警政機關、保安司令部等單位，取締與通報違規歌曲。 查禁之初，對於音樂的管制是採「事後審查」的原則，歌曲被唱紅了才查；後來逐漸加大查禁力道，朝「事前審查」方向辦理，1979年起要求所有歌曲必須在發行或公開播放前送審。 禁播禁唱歌曲審查會議紀錄 1959年，臺灣警備總司令部召開禁歌審查會議，與國民黨中央第四組、交通部、內政部、臺灣省警務處討論禁歌審查事項。 案名：廣播事業管理委員會節目(製作、送審) 檔號：0048/558.07/A1/0001/4 來源機關：教育部 無線電臺管制辦法 1951年，政府頒布《臺灣省戒嚴期間無線電臺管制辦法》，嚴格管控電臺不得播放禁歌，違者受罰。 案名：無線電臺設置規則卷 檔號：0036/076.23-2/1 來源機關：臺中市政府 第五單元：從校園到民間，查禁無孔不入！！！ Ban Ban Ban!!!!! 各種律令嚴密管控，學校、廣播電臺、電視臺為避免政府懲罰，只能「依法行政」配合歌曲查禁。唱片公司與歌手為了通過審查，有些會主動避開敏感關鍵詞；部分創作者則迂迴抵抗，送 A 版本審查，B 版本送到海外發行。 各級校園 每當政府查禁歌曲，教育部便發函到各級學校，要求校園內不准唱禁歌，甚至要求圖書館盤查，若發現有禁歌歌本，一律呈報銷毀。 廣播電臺與電視臺 政府會發函糾正違規的廣播電臺與電視臺，嚴重的會處以停播處分。部分廣播電臺，在唱片封套或標籤上註明禁歌，甚至直接割刮唱片表面，讓禁歌無法播放。 演藝人員與歌手 演藝人員與歌手也是政府管控的目標，歌手必須取得演唱登記證才能公開演出。未取得歌星證或演唱禁歌的歌手，會被禁止登臺演出。政府常派員到歌廳與舞廳檢查，取締違規。 交通部廣播會報南部收聽站監聽廣播電臺節目紀錄表 交通部與教育部廣播事業管理委員會組織「交通部廣播會報收聽站」，監控廣播節目，並在紀錄表詳細記載監聽時間、節目內容，以及是否播放黃色歌曲。 案名：各電臺違播禁唱歌曲 檔號：0048/090307189/001/0001/001 來源機關：國家通訊傳播委員會 臺灣警備總司令部查禁歌曲清單 1960年，臺灣警備總司令部公布的禁歌名單，有250首查禁歌曲，要求軍事單位所屬樂團勿再演唱。 案名：查禁歌曲 檔號：0049/1329/1 來源機關：國防部後備指揮部北部地區後備指揮部 第六單元：歌曲命運由你決定！Decide The Fate Of These Songs! 你正在聽的歌曲，如果回到威權統治時期，是不是也可能被禁？！ 從歌詞及作詞人的背景，想想看，威權統治時期的審查機關會用下面哪些原因，查禁這些歌曲呢？當然也請你思考，這樣的查禁理由合理嗎？ 快下載下方的歌詞牌，來挑戰吧！ 批評政府 帶有「政治性暗示」或「顛覆當局」意涵的歌曲都應當禁止，特別是批評與反對政府、或宣揚反抗情緒的歌詞。例如，提及「自由」、「抗議」與「革命」都要留意！ 煽動情緒 鼓吹聽眾「聚集」行動的歌曲，呼籲改變的歌詞，都可以是潛在挑釁政府的敵對分子。例如「大家一起來」、「大家跳起來」與「High到不行」都必須注意。 低俗及敗壞風氣 歌詞內容涉及性暗示、或挑戰既有道德，這類敗壞社會風氣的歌曲，會腐化民眾的心，更讓社會道德淪喪。歌詞裡面出現「消沈」、「厭世」、「放手去愛」及「放肆擁抱」等，絕對不可通過！ 敏感議題或媚外、涉共 涉及敏感的宗教、民族認同議題，或有崇拜國外的歌曲也得查禁。倘若詞曲創作者來自敵對勢力或「大陸地區」，不管歌詞中有沒有觸及敏感話題，一律先禁再說！ 《冠軍歌選第八集》中歌曲“You Sexy Thing”因內容誨淫被查禁 1976年，鍾聲唱片廠發行《冠軍歌選第八集》，因收錄歌曲 “You Sexy Thing”〈可人兒〉被查禁，理由是內容誨淫。 案名：違警書刊查禁 檔號：0065/035-5/1/0001/052 來源機關：澎湖縣政府 〈農村樂〉部分曲調跟中共的〈秧歌舞〉相同而被查禁 臺灣警備總司令部發現〈農村樂〉曲調與〈秧歌舞〉相同，調查後全面查禁，避免流通市面。 案名：總卷查禁歌曲舞蹈 檔號：0054/531.11/AA1/0001/2 來源機關：教育部 第七單元：禁歌躲貓貓！Hide And seek！ 俗話說「上有政策，下有對策」，在層層法令限制及官方監控下，唱片公司與歌手為了讓作品順利發行，先自我審查避開描繪社會現實，畢竟這類歌曲大部分「送審了也不會過」。 也有歌手不願妥協，部分配合遊戲規則調整作品，有時候偷偷在歌詞裡藏著暗喻，試圖闖關。 唱片公司的因應之道 〈何日君再來〉在二戰以前是家喻戶曉的流行歌曲，戰後被流傳「賀日軍再來」以及影射希望中共八路軍接管臺灣，而使得這首老歌成禁歌。1968年宇宙唱片廠以及1980年麗歌唱片公司，重新灌錄並改名為〈幾時你回來〉及〈何日你再來〉，還是被審查單位再度查禁。 政府查禁更名的〈幾時你回來〉的〈何日君再來〉 案名：書刊 檔號：0057/1324/5060/0001/052 來源機關：國防部陸軍司令部 政府發現麗歌唱片公司的〈何日你再來〉，就是〈何日君再來〉 案名：違禁出版物之取締 檔號：0070/D043/3/0007/013 來源機關：高雄市政府新聞局 不願妥協，歌手的小心機 「華語流行樂教父」羅大佑在1982年以首張專輯《之乎者也》走紅，專輯中的知名歌曲〈鹿港小鎮〉在送審時有兩種版本，海外發行版本維持原歌詞「臺北不是我的家」，新聞局審查的是「這裡不是我的家」，他以曖昧不清方式，規避審查。 羅大佑-鹿港小鎮 聽聽看這個版本的〈鹿港小鎮〉歌詞是怎麼唱的吧！ 第八單元：只是不能唱歌，有這麼嚴重嗎？ Just Can not Sing, So what? 不能唱歌，看似一件小事，但在威權統治下的臺灣，卻深刻反映民主自由的可貴。畢竟，歌曲作為一種表達形式，可以反映出創作者的思想、情感和對社會的觀察。政府為控制思想，剝奪人民表達意見和情感的自由。 許多歌手被禁止演出、唱片被下架，甚至遭到逮捕和關押。這些事件都凸顯威權體制侵害人權，限制族群文化與思想發展，社會也因而停滯。 「咱的家鄉美麗島，苦難事情真正多， 長年戒嚴怒言無，備受欺凌無地討， 空談自由做口號，掛牌民主又奈何， 一再忍受求和平，苦事沓沓起風波。 人權鬥士志氣高，無需好胆去坐牢。 有人追命也不保，一手遮天非小可。 可敬義士精神好，雖處患難身不倒。 英勇歌聲透監牢、透堅牢，血水經傷成記號」－〈咱的家鄉美麗島〉 臺灣省政府新聞處發函各縣市政府要求取締 〈咱的家鄉美麗島〉等歌曲 案名：違禁出版物查禁 檔號：0075/034/2/1/001 來源機關：澎湖縣政府 〈咱的家鄉美麗島〉樂譜與歌詞 〈咱的家鄉美麗島〉是流亡海外的臺灣人，聚會時常高唱的歌曲。因歌詞具高度政治意涵，1986年遭政府查禁。 案名：違禁出版物查禁 檔號：0075/034/2/1/001 來源機關：澎湖縣政府 第九單元：解嚴後，威權的枷鎖真已遠去？ Do We Really Have Freedom? 審查「禁歌」的法令，是一步步越修越嚴格，逐漸摀住臺灣人的嘴巴與耳朵。自由地唱歌也不是1987年解嚴那一天就馬上實現，而是在逐步爭取下，壓迫的烏雲才在臺灣人頭上消散。 為什麼要回顧禁歌？ 回顧禁歌提醒我們，民主與自由的價值不僅保障人民基本權利，更要營造一個多元開放的社會，讓每個人能夠自由表達、創作和生活。然而，言論自由以「不傷害他人」為前提，即使我們享有暢所欲言的權利，也不意味著可以在創作中延續對性別氣質或不同族群的刻板印象。 現在開始，大聲唱！ 當歌聲重回自由後，這段歷史帶給我們深刻的警惕。自由得來不易，我們不僅要珍惜，更應持續努力，讓多元的聲音被聽見，讓每一首歌都能成為社會開放與包容的象徵。 歡迎搜尋國家檔案資訊網／檔案支援教學網 走入國家檔案的世界，探索臺灣禁歌的秘密
展覽概述 臺北車站是臺灣運務最繁重的車站，也是臺北市最重要的交通門戶，多數臺灣人對這個車站都擁有相關的記憶，也留下特殊的情感。國家檔案保存珍貴資料，記錄著臺北車站與周邊臺鐵廳舍、員工宿舍、北門、鐵路小學、臺北鐵路醫院形塑的臺鐵人生活圈，以及該區域歷經二二八事件的衝擊。戰後的臺北車站，平日控管忙碌的客運、貨運業務，當面臨臺北市舉行大型活動，為適時提升鐵路運輸效能，疏導擁擠的交通，甚至臨時加開列車輸運。1945-1949年間，臺北除了作為臺灣接收典禮以及光復紀念活動的場域外，先後在1946年、1949年舉辦過兩次臺灣省運動大會，這些大型活動，吸引各地民眾搭乘火車來到臺北火車站，每逢假日年節，不僅交通忙碌，更因而交織動人有趣的話卷，成為人們生活記憶的一部份。 國家發展委員會檔案管理局典藏之「臺鐵公文檔案（工務處石牌倉庫）」、「臺鐵技術檔案（工務處石牌倉庫）」 於105年獲指定為重要古物。這批珍貴檔案經修復整理及數位化作業，勉力保存資訊與原貌。檔案局以此批臺鐵檔案為範圍，聚焦於臺北車站周邊地貌演變與臺鐵人生活圈相關內容進行研究，並轉化研究內容，攜手漫畫家簡嘉誠、蓋亞文化出版社，運用國家檔案元素創作的漫畫《青空下的追風少年》，榮獲第17屆日本國際漫畫賞「最優秀賞」（金獎）。 為提升國家檔案近用、增進古物之活化利用，以12幅行動展版，將檔案研究內涵結合漫畫故事，並搭配國家檔案影像等文史資料重新編寫，透過輕量型展示資源，促進大眾接近珍貴檔案史料，亦期透過不同層次的產出及多元場域的推廣，擴大國家檔案能見度、增加臺灣原創漫畫之曝光率，歡迎各方申請借展。 展覽文案以《青空下的追風少年》內容為基礎進行二創，透過漫畫中人物尹立森，以倒敘口吻帶領觀眾進入展覽。結合成長、旅程、挑戰、蛻變、進化等概念，除了時代與列車行進的速度感，也呈現出流轉於時代裡的感人故事。 各單元名稱及說明 緣起 出生於日治時期的尹立森，22歲，巨蟹座，在臺灣鐵路管理局的車工機三處工作，負責讓列車順利運行。性格溫和又善解人意的立森，人緣很好，與同事相處氣氛融洽。不過每到下班時間，他總有各種理由不參加同事聚餐，一溜煙地不見人影，因此也有同事在背後偷偷說他是個怪咖。 其實，立森是利用閒餘獨自搭車到各處拍照，記錄火車與車站的模樣，蒐集瞬間時空。立森拍攝的這些相片，是要寄給過世摯友宮原涼的父親-宮原義志。宮原爸爸在二戰後被遣返回日本，始終沒有機會再拜訪臺灣。 一次偶然的機會，同辦公室的文惠，看到立森拍攝的照片，忍不住向立森搭話，一開始文惠只是想知道他為什麼要這樣做，不知不覺中也漸漸對這些被記錄的鐵道風景產生難以言喻的感情。而這樣的文惠，也像一道光，照進立森深鎖內心的往事。當文惠被遠調至嘉義擔任站務員，藉由明信片往返的隻字片語，兩人淡淡的情愫慢慢地延續……。 人物關係圖說 第一話：成長 臺灣鐵道的興建，是從清領時期開始，完成了臺北-基隆、臺北-新竹段，之後因為資金不足，興建工程中止。此時鐵道運輸已開始發揮作用，設在大稻埕河溝頭的臺北車站人潮南來北往，輸運十分頻繁。 1895年甲午戰爭後，臺灣割讓給日本，1908年（日治時期），臺灣鐵道西部縱貫線全線通車，由於鐵道運輸繁忙，1918年鐵道部廳舍設立，除負責輸運業務，鐵道自基隆延伸至高雄港，臺北車站搬遷至今忠孝西路、館前路上，並持續規劃拓展東部鐵道線，希望建構環島鐵道網。 文惠寫給立森的明信片 一九三一年臺灣鐵道線路圖 臺灣總督府交通局鐵道第32年報附圖，繪製1931年（昭和6年）臺灣鐵道設施，可見當時除完成西部縱貫線，並已完成部分東部路線。 案名：臺灣總督府交通局鐵道第三十二年報 檔號：0020/013/001 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 臺北車站與中正路員工宿舍圖 1949年臺灣省政府交通處鐵路管理局辦理臺北中正路職員宿舍新建及追加工程、與鄰近的臺北鐵路醫院及鐵路小學交織出「臺鐵人生活圈」的景象。 案名：中正路職員宿舍相關修建工程 檔號：0038/295/032 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 我與涼 因為熱愛跑步而認識彼此的尹立森和宮原涼，是互相切磋的好朋友，總是不斷競爭，追求成長。時代的烏雲不知不覺地籠罩天空，他們並不知道畢業前許下的約定，竟然永遠無法實現......。 《青空下的追風少年》漫畫局部（尹立森與宮原涼） 第二話：旅程 那時的戰爭啊 1941年太平洋戰爭爆發，臺灣鐵道不只肩負物資輸運的責任，也載運許多即將前往戰場的年輕兵員，鐵道與車站上演著一幕幕生離死別的場景。後來臺灣常常遭到猛烈轟炸，熟悉的日常都被炸毀了。 1945年二戰結束，原本居住在臺灣的日本人，因為日本戰敗被迫搭火車前往港口，再搭乘船隻返回日本。與此同時，也有許多人從對岸的中國搭船抵達臺灣。來來往往的人員流轉，火車與鐵道述說著他們的生命故事。 立森寫給文惠的明信片 回國日僑准予攜帶物品種類及數量表 戰後由臺灣省行政長官公署設立的日僑管理委員會負責處理日僑調查、管理、遣返及防疫注射等事項，除擬定名單並規範禁止與可攜帶的物品、金錢數額。表中詳列每人可攜帶的物品種類，如：盥洗用品、寢具、衣物、藥品、糧食等。 案名：台灣區日俘(僑)處理案 檔號：0035/545/4010/7/016 來源機關：國防部史政編譯局 日軍日僑鐵道輸送計畫表 戰後在臺日人的遣返，由鐵路管理委員會派車提供客運服務，並依照人數於所處縣市鄰近車站分批次運輸。表中記載2,000名鐵道部職員（日僑）於排定日期搭乘火車自臺北至基隆新岸壁（基隆港碼頭），再搭船返回日本。 案名：台灣區日俘(僑)處理案 檔號：0035/545/4010/7/049 來源機關：國防部史政編譯局 第三話：挑戰 戰爭結束之後，四處可見被炸毀的建築物，帶動火車運行的火車頭，幾乎一半都需要修理。問題不只火車，像是屏東林邊到枋寮一段的鐵軌，曾經因為物資缺乏，被拆下來插在海岸邊，防止盟軍登陸。儘管仍有日籍技師留在臺灣，但多數陸續遣送回日本，日常生活的復原緩慢，鐵道修復也遭遇了不少的故事。 立森寫給文惠的明信片 鐵路管理委員會技術人員補充公文 1945年鐵路管理委員會成立，因戰後工務業務量增大，人員任用需求急迫，人事問題成為當時維持鐵道暢通與正常運務的關鍵。 案名：遣送日琉籍人員 檔號：A315180000M/0038/041/17/1/007 來源機關：臺灣省政府交通處鐵路管理局 之前的我們 戰後的公共衛生環境很差，許多人感染霍亂，疫情嚴重，鐵路醫院也加入醫治病人的行列。為了防堵傳染病，想搭火車的人需要出示疫苗注射證明，確認已施打疫苗後才能上車。不久，二二八事件爆發，社會氣氛不安，隔了好幾天鐵路才恢復南北正常通車，期間還有鐵路管理委員會員工遭遇攻擊的事件發生。 為了防疫，除了在車站、碼頭設置檢查站，也持續推行每年於傳染病容易流行的季節，由醫院為機關員工施打疫苗，與近年的疫苗接種十分類似。 鐵路管理局防疫便箋 鐵路局通知所屬各單位，呼籲員工隨時留意健康狀況與環境清潔，令人聯想新冠肺炎疫情高峰期間的酒精消毒、疫苗施打等各種防疫措施。 案名：醫療保健 檔號：0041/024/004 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 臺北鐵路醫院施行防疫注射日程表 鐵路局總務處提供霍亂傷寒混合疫苗日程表予工務處，並安排員工依表定時間前往臺北鐵路醫院進行注射。 案名：防疫專案 檔號：0043/014/008 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 二二八事件後調查通信線路毀損狀況清查表 表中記載二二八事件爆發後，臺中區鐵路通信線路於3月17日至27日期間出現雜音、斷線或無法通話的情形。 案名：二二八事變報告 檔號：0036/017-3/1 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 延伸學習 請在「國家檔案資訊網」檢索「二二八」，有哪些政府機關保存二二八相關檔案？哪些檔案讓你印象深刻？ 國家檔案資訊網 第四話：蛻變 宮原涼的父親宮原義志，是日治時期任職於鐵道部的員工，因為戰爭失去妻子與兒子，夜裡總是不斷作夢，夢見思念的家人。因為一次巧遇，宮原義志認識了立森，他們相互扶持，彼此陪伴，走出過往陰影，邁向未來。立森之所以會到各個車站拍照，就是為了拍攝現在臺灣火車的模樣，分享給回到日本的宮原先生。 《青空下的追風少年》漫畫局部（尹立森與宮原義志） 後來的我們 在這樣沉悶不安的社會氣氛裡，政府決定透過運動會，增加人們彼此交流的機會，也培養大家的體能。 1946年第一屆省運動會舉行當時，為了解決交通問題，特別搭建了一段輕便鐵道、加派卡車，從臺北車站載運選手及觀賽民眾到會場─國立臺灣大學運動場。比賽場地雖然有點簡陋，連舞臺都是臨時搭建的，但是氣氛非常熱烈，有田徑、排球、棒球、籃球、網球等競賽項目。 立森寫給文惠的明信片 第四屆運動會在臺北舉行，手冊中記錄了典禮秩序、運動員須知、比賽秩序、日程以及會場交通圖等資訊。郵政管理局還設計紀念日郵戳，提供民眾於會場臨時郵局內交寄郵件時加蓋紀念。 第一屆省運動會會歌 案名：學籍 檔號：0035/203/001/001/008 來源機關：國立華南高級商業職業學校 第四屆省運動會紀念郵戳公文 案名：機構設立 檔號： 0037/021/1 來源機關：中華郵政股份有限公司 第五話：進化 繼續前進的我們 在中山高速公路完工之前，有好長一段時間火車肩負南北交通輸運的任務，載客運輸，將人們與物資送達各個角落。 隨著時代的進化，火車也衍生了全新功能－觀光列車的出現，加掛餐車、或是乘坐蒸汽火車搭配觀賞日出的行程，都呼應著大家想要走走看看的觀光心情。從搭上車那刻開始，跟著列車一起奔馳，感覺興奮，期待即將遇見的景色，滿懷對未來的憧憬。 時至今日，火車帶來的不只是未曾見過的全新體驗，運行於東部的藍皮普快號列車彷彿穿越了時空，帶領大家走回過去，感受濃濃的思念與鄉愁。 立森與文惠出遊的相片留念 • 阿里山春天 案名：各地風景、紡織、石化產業 檔號：0056/0060/1 來源機關：行政院新聞局 • 臺南火車站 案名：農業發展、畜牧業、林業、造紙、石化、塑膠、造船、航空、汽車工業 檔號：0065/0057/1 來源機關：行政院新聞局 觀光事業委員會回復交通處函文 1963年臺灣省觀光事業委員會決定在鐵路觀光號客車加裝冷暖氣設備，火車開始有了全新的面貌。 案名：優等客車新裝冷氣設備案 檔號：0052/311/002 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 臺鐵餐車車廂構造圖 日本車輛製造公司與日立製作所於1969年合作完成餐車設計圖。餐車包括10張4人座、2張2人座的桌椅，以及料理室、空調室。 案名：特快車、餐車及電源車之各部構造圖面 檔號：0058/294/003 來源機關：交通部臺灣鐵路管理局 第六話：我們的故事 國家檔案亮麗現身 這批臺鐵檔案過去從臺鐵倉庫搶救而來，涵蓋1895-1989年間鐵道、車站、車輛及公務運作文件，內含簿冊、公文、工程圖袋及書刊等資料，深具歷史文化價值，經文化部指定為「重要古物」文化資產。 檔案局將這批檔案接管列為國家檔案，進行修復並存放於五星級的國家檔案庫房環境，萃取檔案中的精彩素材，娓娓道來一段段與你我記憶、在地生活緊密連結的鐵道故事。 漫畫家簡嘉誠即以臺鐵檔案為素材，創作《青空下的追風少年》，描繪二次大戰動盪局勢下，鐵道結合田徑，一段充滿鬥志、又感動人心的青春故事。 尚未整理之臺鐵檔案 檔案局搶救存放於倉庫的臺鐵檔案。 國家檔案庫房內的工作情形 臺鐵檔案移交檔案局後，經細心整理及修護，成為重要典藏。 臺鐵檔案登錄為「重要古物」公告 《青空下的追風少年》 自全世界587件參獎作品中脫穎而出，在2023年獲第17屆日本國際漫畫賞「最優秀賞」（金獎）殊榮。 ©青空下的追風少年/簡嘉誠/蓋亞文化 ©購買資訊 國家檔案行動展示資源外借服務 檔案局為發揮國家檔案價值，擴大檔案應用範疇，將主題特展或相關主題內容，轉製成行動展版及展示箱等資源，無償提供於機關（構）、校園或公開場所等展示，彰顯檔案多元面貌與應用價值。
《奇蹟之島—1970-1980從開發到保育臺灣建設檔案》行動展
展覽概述 1970年代起，臺灣進入大建設時期，各種基礎建設百花齊放；至1980年代，政府在工程建設上調整新思維，轉以開發與環保並重，為呈現這中間的轉折歷程，國家發展委員會檔案管理局推出「奇蹟之島：1970~1980從開發到保育臺灣建設檔案特展」，透過臺灣建設的關鍵檔案，重現這些指標性建設所肩負的任務與影響。 為使蘊含時代意義的重要建設過程及內容，透過多元場域推廣，擴大國家檔案能見度。檔案局將特展內容，濃縮轉化為微型行動展版及行動展示箱，藉由輕量型展示資源，以及影片、導覽手冊等相關線上引導資訊，促進大眾接近珍貴檔案史料，彰顯檔案多元面貌與應用價值。 行動版的「奇蹟之島」，融合了重要建設展的策展理念與五大建設重點介紹，我們希望打造出「會移動的奇蹟之島」，所以讓第一座由國人設計、建造，以鋼構拱橋為主的關渡大橋紅色橋墩立起，作為奇蹟之島移動的鮮明大紅色腳跟。島上還有為擴大高雄港貨櫃裝卸量，全臺唯一的過港隧道；此外還盤踞了政府遷臺後由國人自行興建的第一條鐵路北迴鐵路、首次進行環境評估、取得道路工程與生態保育之間的新中橫公路，以及依山而建，模擬動物原生環境的臺北市動物樂園。 期望透過本行動展，將國家檔案裡的各大工法，以深入淺出的轉譯方式，傳遞1970-1980年代臺灣建設符應時代思潮的轉折歷程，重現這些指標性建設所肩負的任務與影響，亦可見今日永續工程理念之發韌。 各單元名稱及說明 奇蹟之島行動展示資源 行動展版 1970年代起，政府開始大舉興建基礎建設，希望促進經濟轉型，臺灣進入「大建設時期」。例如，為了開發東部資源並解決交通問題，北迴鐵路成為第一條政府遷臺後由國人自行興建的鐵路；而首座由國人設計、建造，以鋼結構為主橋的關渡大橋，也在這時完工；在海運貨櫃化的世界潮流下，為讓大型貨櫃輪入港，高雄港開闢第二港口，並建設貨櫃碼頭，全臺唯一的過港隧道也應運而生。 時至1980年代，環保意識高漲，於是新中橫公路建設舉行臺灣史上首次環評，在道路工程與生態保育間取得平衡。臺北市立動物園也於這個時期從圓山遷到木柵，在生態保育和動物福利的理念下，打造模擬動物原生棲地，建設亞洲最大的動物樂園。藉由12幅行動展版的五大建設檔案故事，瞭解我國在追求經濟成長的同時，從開發臺灣資源展開建設，逐漸轉向開發與生態環保並重，將臺灣營造成奇蹟之島的歷程！ 行動展版 行動展版採輕便且易收納之易拉式展示架，展開尺寸每面約寬90公分、高200公分 行動展示箱 奇蹟之島行動展示箱的箱體以「工具箱」造型為設計理念，將國家檔案中的「北迴鐵路」、「關渡大橋」、「過港隧道」、「新中橫公路」及「臺北市立動物園」轉化為展示內容，箱內包含檔案複製品、檔案光雕及數位尋寶遊戲等三個裝置。 行動展示箱 箱體大小約58cmX24cmX35cm(不含腳架)，包含檔案複製品、檔案光雕及數位尋寶遊戲平板電腦等三個裝置。 檔案複製品 精選上述5項建設檔案圖像，製作為A3尺寸複製品，懸掛於箱體側面，便於拿取觀看 檔案光雕板 擷取檔案原件複製品部分畫面，製作為約A4尺寸光雕板，可於箱內藉LED燈條照明展示，或抽取出與檔案原件複製品相互對照。 檔案複製品與光雕板使用示意圖 光雕板之圖樣為擷取檔案局部細節。 數位尋寶遊戲 以5項建設檔案圖像為主題，設計可單人或多人競賽的像素遊戲，運用平板電腦及個人手機操作，於尋寶關卡完成時呈現相關檔案展件及工法故事。 遊戲畫面-尋寶地圖 透過手機操作小工人尋找寶箱，最多可同時４人競賽。 過關畫面 一共可收集五個寶箱。 收集主題檔案 開啟寶箱，可呈現主題檔案介紹。 建議先參觀行動展覽，藉由展示的檔案內容瞭解各項建設中的特殊工法及興建經過，再搭配展示箱中的實體互動物件，回顧1970-1980年代國家建設中，從開發到保育的永續理念。 國家檔案行動展示資源外借服務 檔案局為發揮國家檔案價值，擴大檔案應用範疇，將主題特展或相關主題內容，轉製成行動展版及展示箱等資源，無償提供於機關（構）、校園或公開場所等展示，彰顯檔案多元面貌與應用價值。
展覽概述 本行動展以臺灣金屬鑛業股份有限公司（以下簡稱臺金公司）為主角，返回1960年至1970年代間金瓜石的黃金時代。本展以礦場的一日，象徵臺金公司的起落。透過「日照金瓜石！」、「早安，臺金公司！」、「畫筆下的礦業知識」、「眾人協力 點石成金」、「散步生活金礦山」、「國家檔案重現礦山記憶」等六個單元。走進公司員工的工作現場，再看下班後周邊的福利設施如何補給員工們的日常所需，最後回到現今，來看國家檔案的徵集典藏，如何收存臺金公司落幕前的種種記憶，等待世人前來尋寶。 各單元名稱及說明 第1單元 日照金瓜石！ 金瓜石位於臺灣的最北端，以富含金屬礦藏聞名。19世紀末有工人偶然發現基隆河中的砂金，溯溪而上發現山裡的礦藏，因而登上臺灣礦業史的輝煌舞臺，開創近百年的黃金歲月。日治時期，工人發現金瓜石除了金礦外，又蘊含富經濟價值的銅礦，使金瓜石成為東亞著名的金、銅礦區。日本礦業株式會社為了大規模開採並將礦石運往日本冶煉，陸續引進運輸軌道、索道及各種設施，大幅改變金瓜石的地景面貌。 長仁一、二號坑道圖 案名：長仁一、二、四番坑地形坑道圖 檔號：1911/205/001 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 第2單元 早安，臺金公司！ 1945年底，臺灣省行政長官公署接收日本人遺留的資產，包括金瓜石礦場。1946年5月，資源委員會成立臺灣銅礦籌備處，接管金瓜石礦山生產作業，該單位1948年改組為臺灣金銅礦務局。1955年，政府為爭取國內外投資，擴大礦業生產規模，將臺灣金銅礦務局改組為臺金公司，業務除了採選金、銅礦之外，也加強與許多國家技術合作，冶煉銅鑛。1970年代，臺灣退出聯合國加以外交困境，對外技術合作面臨挑戰，隨著金瓜石礦產量減少，使臺金公司必須強化冶煉、加工技術，配合政府發展基本原料工業、電子產業政策，供應國內各行各業的金、銅工業原料與金屬線材。 臺灣金銅礦務局改組為臺金公司 案名：機關成立 檔號：0044/011/001 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 第3單元 畫筆下的礦業知識 金瓜石礦山蘊含豐富礦藏，具無窮的經濟利益深埋地下，難以肉眼發現。從日治時期開始，就展開大量的地質調查，探測地層與礦產分佈，開挖後再繪製坑道圖，用以管理龐大且神祕的地層裡資源世界。 1974年臺灣地質圖 案名：臺灣地質圖 檔號：0063/205/001 來源機關：國家發展委員會檔案管理局 1967年金瓜石鑛體分布圖 案名：煤礦區資料 檔號：0056/205/007 來源機關：國家發展委員會檔案管理局 坑道：龐大的地下世界 金瓜石礦山內部的坑道，經歷20世紀初期以來多年的開挖，形成一個龐大的地下世界，從外部觀看是難以想像的，以本山礦體為例，坑道垂直分布從海拔600公尺至海平面以下130公尺。根據統計，金瓜石大小礦坑長度加總約達600公里，相當於繞行臺灣一圈，令人驚嘆。錯綜複雜的坑道，必須借助坑道圖指引，方能辨識正確位置，避免迷失方向或跌落礦坑發生危險。 1977年臺金公司坑內外關係圖 案名：臺金廠房、礦場位置圖 檔號：0066/205/006 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 第4單元 眾人協力點石成金 為有效率管理金銅礦生產流程，臺金公司將總辦公室設置於礦區樞紐—本山五坑，就近處理行政、測量、取樣、探勘、工安事務。初期，為妥將礦砂送往港口輸往日本冶煉，建置一套運輸體系。礦石採下後，依序送往選廠、煉廠、倉庫、港口，最後裝填上船出口國外。 金瓜石鑛廠佈置圖 案名：金瓜石鑛廠佈置圖 檔號：0044/205/234 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 運輸系統：礦場的手與腳 整個金瓜石礦山都是臺金公司的經營場域。礦山運輸體系相當完整，包括臺車輕便軌道、斜坡索道、無極索道、架空索道以及運礦鐵路，形成金瓜石礦山運輸網絡。 臺金公司鑛場設施搬運連絡圖 案名：臺金廠房、礦場位置圖 檔號：0066/205/006 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 五坑坑口：礦場的核心 1955年，臺金公司成立，業務有採勘金銅硫化鐵礦、開採金銅硫化鐵礦、選礦、裝煉純金銀銅、生產銀銅加工品，以及其他有關金屬礦業原料成品、半成品及副產品的製造與銷售。其中，「本山五坑」是重要的營運基地，為金瓜石礦業興盛時期九座坑道之一，位於本山山腰處，海拔約 295 公尺以上。五坑坑口是礦山採礦指揮中心，除了礦廠總辦公室，測量、取樣、探勘、工安等單位也聚集在此，是名符其實的管理中樞。 歷年員工人數及生產力統計表 案名：臺灣金屬礦業股份有限公司概況圖 檔號：0070/205/004 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 當臺金公司採礦場開採的礦石透過臺車運輸集中後，相繼經由索道運輸送往水湳洞選廠、煉廠以及沉澱銅槽處理。最後，再以火車送往港邊八尺門倉庫集中、裝填上船，將這些物品運往國外銷售。 選廠操作流程圖 案名：選廠操作流程圖 檔號：0057/205/007 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 臺灣阿根納公司租用臺金公司基隆市土地位置圖 案名： 臺灣阿根納公司租用臺灣金屬礦業股份有限公司基隆市土地位置平面圖 檔號：0044/205/036 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 第5單元 散步生活金礦山 對早期臺灣人來說，一個工作不僅止於上班、領薪水，更重要的是還能照顧到一家生活大小事，臺金公司就是經典的案例。從提供員工的各種層面福利，包括子女教育、醫療保健服務及生活娛樂等，相當多元。另外，大量員工聚集金瓜石，也讓許多商家嗅到商機而到此處開設商店，當時祈堂街總是擠滿飲食與採買生活用品的公司員工及其眷屬，熱鬧非凡。 臺金公司創辦時雨中學 案名：人事類/子女教育 檔號：0073/481/001 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 員工醫院特約醫師門診表 案名：臺灣阿根納公司租用臺灣金屬礦業股份有限公司基隆市土地位置平面圖 檔號：0044/205/036 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 第6單元 國家檔案重現礦山記憶 1980年代，國際金價不斷飆漲，但金瓜石金礦的開採卻面臨枯竭狀態，加上禮樂煉銅廠經營不善等問題，使得經濟部國營事業委員會決定標售該公司金瓜石礦山各種設備，將禮樂煉銅廠併入台灣電力公司。1987年，臺金公司停止金銅礦山營業，專業的採礦、冶礦人員逐漸凋零，該公司再於1991年併入台糖公司。當今，臺金公司雖不復存在，但留下來的檔案卻映照採金發展歷程，訴說著礦山小鎮故事。 台電接管禮樂煉銅廠 案名：本公司禮樂煉銅廠交由臺電公司接管 檔號：0076/413/002 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 銅品加工廠外景 案名：臺灣金屬礦業股份有限公司簡介資料 檔號：0059/005/002 來源機關：臺灣金屬礦業股份有限公司 2008年，檔案管理局向台糖公司徵集臺金檔案移轉為國家檔案，這批檔案長度約360公尺，尺寸及形式多元，包括大圖類型、公文書類型與其他檔案類型。2021年，基於臺金檔案兼具「真實性」、「獨特性」、「影響性」、「稀有性」、「完整性」，清楚記述公司成立、業務擴展、及國際技術合作過程等，見證金瓜石礦業百年歷史，遂向文化部文化資產局提報爭取第三屆「臺灣世界記憶國家名錄」，並於2022年通過獲選。檔案局將繼續編整臺金檔案，重現檔案豐富內容，傳承珍貴的國家記憶與臺灣礦業文化！ 林源得先生訪談影片 (點擊可觀看影片) 1958年進入臺金公司服務，曾任第二採礦場主任 國家發展委員會檔案管理局採訪、拍攝